Wer uns jetzt zuhörte, wie es um Scham und ihre womöglich läuternde Wirkung geht; wie Schuld und Sünde gestreift werden, der bekommt den Eindruck, wir säßen nicht im „Marais“ bei einer Tasse Darjeeling, sondern im Elfenbeinturm, außerhalb jeder Zeit. Doch dann geht es um so etwas scheinbar Banales wie „Brötchen holen“. Dass Maximilian Dorner darum an manchen Tagen seine Schwester bitten muss, dessen schämt er sich im Inneren: „Und mit dieser Haltung bin ich ja nicht alleine.“ Was ihm die Briefe und E-Mails von Behinderten bestätigen. Auch in ihnen schlägt er gleiche Saiten an. Selbst bei jahrzehntelang Behinderten offensichtlich zum ersten Mal. Das berührt ihn tief, das ist tieferer Sinn seiner Autorschaft. 
   
Aus der tritt er nach den ersten Büchern wieder bewusst heraus und inszeniert die komische Oper „Der Liebestrank“ von Gaetano Donizetti (1797-1848). Ein saftiges, schwungvolles Stück mit viel Bewegung. Macht ihn diese zur Schau gestellte Artistik nicht traurig? „Nein, im Gegenteil. Ich freue mich daran und staune einfach darüber.“ Er habe die Gabe, immer „in der Gegenwart“ zu leben: „Keine sentimentalen Erinnerungen an die Vergangenheit, kein Ausmalen der Zukunft über ein Vierteljahr hinaus.“
   
Maximilian Dorner wälzt weiterhin dämonische Steine den Berg hinauf, wie Sisyphos. Aber auch unseren Autor hat man sich, wie Albert Camus seinen antiken Helden beschrieb, als glücklichen Menschen vorzustellen.